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EP186.拿去给康娜练习用(1 / 2)


都是不差钱的人,斯塔克和石小磊都没想过拿面前这些古董去换钱的念头。 所以,在进行挑选的时候,两人的态度都是‘不看价值,只选自己喜欢的,或者能用得上的’。 “这个雕塑还行,可以摆在书房里当个装饰。” “这两幅油画归我了,回头让人挂到度假别墅的卧室里去。” “这一幅……也还行。贾维斯,帮我记一下,等下要是找不到更好的,就把它也算上。”向跟在身边的‘银鳕鱼’吩咐一声,斯塔克放下手里的画作,把视线转向了正在房间另一侧的石小磊:“嘿,洛克,你找到什么有趣的东西了么?” “我找到了一把小提琴。”回过头,石小磊笑着说道。 “小提琴?”斯塔克走了过来,脸上带着疑问:“你会拉?” “不会啊。”石小磊解释道:“我打算把它带回去送给康娜。前段时间去学校那边召开家长会,我去跟康娜的老师见了个面。她跟我说,可以试着让康娜培养一些课业之外的兴趣爱好。” “康娜喜欢音乐?”斯塔克挑了挑眉:“不会是你自己做主替她决定的吧?我听说,你们华人之中有不少家长,会不顾孩子本人的喜好,按照自己的想法一厢情愿的替他们做选择。” 自从与石小磊成为好友之后,偶尔在电视或报纸上刷到与华人华裔有关的新闻时,斯塔克也会瞄上一眼。他现在会说出这么一句话来,也是因为前不久刚在报纸上看过一条以‘华人父母育儿方式’为主题的评论文章。 “放心吧,是康娜自己选了音乐。” “OK,如果是小姑娘自己的选择……”斯塔克耸了耸肩:“我赞成。” “话说华人父母到底在你心里留下了什么印象啊?”石小磊笑了笑,忍不住吐槽起来:“拜托,这都什么时代了,请你与时俱进,及时更新情报,OK?” “我就是随口一说而已。”摊了摊手,做了个抱歉的表情,算是抹过了这一节。 视线落在打开的琴盒里,斯塔克吹了声口哨:“哇哦,安东尼奥·斯特拉迪瓦里的作品,我看看,1706……” 作为世界上屈指可数的大富豪,斯塔克多多少少的接触过一些古典乐器的知识,对于安东尼奥·斯特拉迪瓦里这个名字,当然不会陌生。毕竟安东尼奥·斯特拉迪瓦里是历史上最为著名的制琴师之一,不夸张的说,他在制琴师这一行当里的地位,差不多等同于作曲家中的贝多芬或者莫扎特。 不过,因为自己不练琴,对古典音乐也没有偏好,所以,斯塔克在这方面的了解并不是很深刻。 比如现在,他只能从铭文的签名中确定这把琴很珍贵,但却无法像那些专门收藏古董乐器的收藏家一样,说出这把琴的特征,以及它诞生的那个年代的历史背景。 好在还有贾维斯在边上,可以帮斯塔克托个底。 “1706年,很特殊的年份。”控制着‘银鳕鱼’走到三人身边,贾维斯一边扫描琴盒里的这把小提琴,一边讲解起来:“1705和1706这两年间,奥地利人侵占了克雷莫纳,把财政需求强加于当地人民,而且强迫他们在自己家里为士兵提供膳宿。因为有外人打搅,很难集中精力,全身心的投入制琴工作,所以,在这段时间里,斯特拉迪瓦里几乎放弃了制琴。事实上,最近这几十年间,拍卖会上都未曾出现过1705年或1706年的斯特拉迪瓦里小提琴。” “这么稀少的么?” “是的,上一把生产于1705年的斯特拉迪瓦里小提琴,于1967年上拍,最终被某位定居于意大利的古典乐器收藏家拍中,并被他取名为gabianno,即海鸥。” 听完斯塔克与贾维斯的对话,再看向这把小提琴……在觉得这把琴很贵重的同时,他也不自觉的产生了一些小小的疑虑——身边有不相关的外人打搅,没法集中精神,在1705、1706这两年间,斯特拉迪瓦里的制琴手艺会不会受到影响,做出来的小提琴会不会比其他年份的作品差一些? “我认为您无需担心这一点,洛克先生。”对此,贾维斯给出了回答:“自1700年以后,往往被称作斯特拉迪瓦里的黄金时期。此时,他制作出来的小提琴,具有‘侧板的外形变得更弯曲,琴角变得更长更直’的特征。比如1704年的名琴‘蓓茨’(Betts),就是最典型的例子。” “让我们暂时跳过1705、1706这两年。到了1708年,斯特拉迪瓦里重新开始工作后,他给一些小提琴增加了长度和宽度。经过这一年间的尝试,加上非常好运的找到了上等的槭木干材,斯特拉迪瓦里在1709年迎来了自己的高产年。比如‘处女’(La Pucelle)、‘维奥蒂’(Viotti)以及‘格雷夫勒’(Greffuhle)等名琴,都是1709年的作品。” “整理时间线后,不难发现,斯特拉迪瓦里在那两年中虽然没怎么动手制琴,但他对于小提琴制作工艺的热情,却是没有降低一丝一毫——正是因为那两年里思考了许多,在心里想好了预案,所以,他才能够在复工之后立刻开始尝试,对琴身的造型做出一些调整。” “既然能够保持这份热情,想必,他一定不会放松对作品质量的把控。”贾维斯最后总结道:“而且,作为久负盛名的制琴师,斯特拉迪瓦里很有可能跟斯塔克先生一样,非常骄傲。我想,无论是什么时候,他都不会降低对自己的要求,放任作品的质量下降。” “这句话我喜欢~。”


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